【まる】色んな意味で難しい！？○○が気になる！

これ、結構好きでした😊。
要は、世の中の権威主義、特にそれが顕著なアート市場界隈を引き合いに、権威主義と言うものの無意味さ滑稽さを描いてるんだなと。誰かが「いい」と言えば、その声の大きさとか、誰が言ったのかとか、その対象(作品)とは直接関係ない部分で、それこそ蟻の更新みたいに人がゾロゾロついて来ていつの間にかそこから抜け出せなくなる。
かと言って、「ここから抜け出してやる！」な
綾野”Springsteen”剛😅や、「芸術じゃなくて搾取だ！」な吉岡”Patti Smith”里帆😅なんかのアンチ勢も、これまた輪をかけて滑稽に描く事で、どっちかの側に立って批判する、と言うんじゃなく、所詮人間まるっとこんなもんよねって言ってるようで。「まる」だけに🤣。
それを“存在自体がオフビート”と言える堂本剛が演じてるのがピッタリでしたね。
で、また最後の自転車に乗ってのフレームアウトからのあの音、つまりぜ〜んぶ三途の川での出来事でした、と取れなくもない、とてもブラックな終わり方も含めて好みでした😅。

本作品には、僕は食いつきません😅

森崎ウィン演じるコンビニ店員のモーが良かったです。
外国人の彼が最も市井の人で且つ最初から最後まで変わりませんでした。
笑ってなければやってられませんという台詞が響きました

さわだが泣いたのは、自分の本心に気がついたからだと思う。

仏教寓話のような作品で面白かったです。

非常にいい映画だったとは思うのですが、楽しみ方が読み解き重視になってしまうので初見の鑑賞感は良くないんだろうなと思いました。
また、読み解いた先のテーマに自分と重なる部分があるかどうかがかなり重要なのかなと
私自身は沢田や横山のような「価値を作れない2割のアリ」に近い身分でしたので、もどかしさが伝わってきて共感できました。

個人的に印象的だったのが、横山が沢田の右腕のギプスに公衆便所の落書きのような絵を描いたところで
左腕（円相）には価値があるけど、右腕（本来の沢田の絵）には価値がないんだと表していてデリカシーはないけど横山のやさしさのようなものを感じました。
その後、左腕で絵を破ってそれも価値がついたという皮肉もあわせて好きな演出でした。

「かもめ食堂」が大好きなのでずっと荻上監督の作品を追いかけています。
今回の「まる」面白かったです。
沢田は最初は他人に何を言われてもボーッとして特に言い返したりしないし、ちょっとイラッとしながら見ていました。
でもずっと物語を追っていくうちに、沢田はやさしいし思いやりのある人なので、最後は幸せになって欲しいなと思いながら見続けました。

ここからはラストシーンのネタバレです。

夕暮れの田園風景の中をのんびり自転車を走られている沢田を見て、あの傾いたボロマンションは引っ越したんだ！と思いました。
沢田は都会の喧騒から離れ、静かに創作活動を続けているのだと嬉しくなりました。
でも、最後にまた自転車事故起こすの！アホか？って思ったのですが。
エンドロールで堂本さんの素敵な歌を聴くと、あのガシャンッて事故を想像する音は沢田の事故じゃなかったのじゃないか？と思いました。

画面から沢田が見切れた直後に事故の音がしたので、最初はてっきり沢田がまたやらかしたと思ったのですが。
別に沢田が事故った場面は描かれていないし。監督は想像にお任せしますで終わっていました。

だから、わたしはいいように妄想して、事故を起こしたのはきっと可愛らしい女性で沢田がその女性を助けて。
そこから素敵なドラマが始まるようなハッピーエンドと解釈しました。

わたしは映画は明るい未来が想像できるようなラストシーンが大好きなので、勝手な解釈ですが沢田はきっと幸せになると思いました。

荻上直子作品が大好きなので（でもこれは観ないかもw）竹内さんが褒めてくれて嬉しかったです！ありがとうごさいます。
このチャンネルは私が嫌いな踊るシリーズ室井慎次をけなさないのでムカついてましたが、その件は許してあげることにしました。

あと、酒向さん！この作品をけなさないでください！むかつきますから。日本はガラパゴスだから女性監督が少ないんです！
だから女性監督の作品は無条件で褒めてください！ちゃんとして！
私みたいに男性なのに女性監督を応援することは進歩的だし素晴らしい。
女性監督作品を褒めないなんて老害ですよ？

思い出しました。堂本剛さんのもとに芝居の話があったらしく…。けど事務所が断ったと言ってました。本人は芝居が好きなんですけどね。「なんで断った」ってラジオで言ってました。

作中に登場する仙厓の有名な『これ食って茶のめ』の画讃（実物は出光美術館で見れます）は、仙厓自身の悟りの境地（悟った者にとっては円相だろうが饅頭だろうがどうでも良い）を表したものと言われますが、見方を変えれば、高僧に円相の一筆を頼んでありがたがっている大衆に対する仙厓和尚の一喝とも言えます。
自分のアタマに自信がなく、権威とされる者の一挙手一投足に右往左往するのは、今も昔も同じということなのでしょうね。

面白い作品で楽しめました（特に柄本明がサイコー😂）が、テーマ自体は単純で出オチ感もあるので、あともう一捻り欲しかったなあ。

「ボクらの時代」（10月20日放送）に、堂本剛さん、、綾野剛さん荻上直子さんで、出演していました。
サブタイトルは、「結論 ３人とも“変態”」でした。（ナレーション：小林聡美）
番組では、荻上監督が、２年前ぐらいに、山田プロデューサーから「誰か、一緒に仕事したいと思っている人、いないの？」
荻上監督が「堂本剛さんが、気になっている、興味がある・・・」と話していらっしゃいました。

あまり、前情報を入れずに行ったので、出てくる人出てくる人、あの人、この人、凄い出演陣。
「〇」がひとり歩き、そしてそれに便乗しようとする人たち・・・は、想像をしていたものの
「こういう映画」って方向にはいかず、楽しみつつ、いろいろ考えながら観ていました。
好きだけど、おすすめはしづらい・・・。

10/22山形ソラリスで「まる」を観てきました。

荻上直子監督の「波紋」は観ていますが、あの可笑しな映画にもまして不思議な映画でした。現代美術のわからなさや美術の良し悪しや値段など美術に関する映画かと思いきや、途中から自分とはなんぞやということや無とは無我とはなど哲学的問いを考えさせるものになったりとにかくおかしく不思議な映画でした。また沢田が自分の意思に関わらず持ち上げられていく感じは、現在の音楽や役者や漫画などがその人そのものとは違った形で有名になっていく様に重ね合わされていくように感じました。

27年ぶりの主演で堂本剛はこの作品に出るのかーも含めて、この映画の沢田だなと思いました。人が幸せになる要素として、自分が選ぶという事の大切さ、この時代に人の評価に振り回されないという選択、観て良かったと思った作品でした。柄本さんの地震日の予告も不思議さを醸し出してて、最後の三角に次の可能性まで予告しているようで良かった。役者ブランクのある歌手がする演技って大丈夫なのかな..と見始めましたが、素晴らしい役者っぷりで、堂本さんの俳優業をもっと観てみたいと思いました。

金や承認欲求に惑わされず、他人に求められた作品を無理して創らず、創りたい作品を創るのが本来のアーティストということを描いていると思いましたが。難しくはないのでわ。

「かもめ食堂」と「めがね」がヒットした頃、同じようなものばかり求められてうんざりした荻上監督の経験がベースにあるのかな〜と思いました　ただ吉岡里帆の役はさすがにやり過ぎなんでは？とも思った　ちなみにウチのベスト荻上映画は「彼らが本気で編むときは」なんですが、竹内さん酒向さんTさんはご覧になってますか？アスミックエース単独みたいなことになったのは、本当はジェイストームと共同制作のはずだったのに例の件でジェイストームが消滅してしまったからかなぁと邪推してしまったんですが、違いますかね?

荻上直子監督作は、かもめ食堂からすべて観ていますが、正直今作は理念や意図するところはわかるものの、正直とても退屈な作品でした。綾野剛の存在感だけは良かったかな、と。
また荻上直子監督、現代アートに対して、誤解を生みかねない感じでしたね。そこが一番引っ掛かったところです。

ラスト付近で先生が沢田に言った「底辺✕高さ÷2」の意味をずっと考えいました。
今後、沢田の進んでいく方向なのかな？　とか。
明確な答えが無くてもいいんですね。
御三方のレビューを聞いてモヤっていたのがスッキリしました。

映画は見慣れておらず知識はないのですが堂本剛ファンとして。彼はアイドルなのにアイドルっぽい振る舞いが苦手でソロ活動だと髭を生やしサングラスをつけ奇抜な恰好したりそれを会社やファンに咎められても辞めない人です。過去に何度もファン側の希望に寄せてみたけどその結果ストレスに負けて過呼吸やパニ障など身体に影響が出る。いまだに水面下ではファン同士が彼の自由にさせろいやアイドルグループなんだからアイドルらしくしなさいと言いあっています。堂本剛自身ソロラジオでずっと自分らしくいることの素晴らしさを語っているのでこの映画もアイドルを求めるファンに向けてのメッセージかなぁと思っています。知らんけど。

パリに行った穴のあいた絵が沢田の意図と違う形で飾られたことがこの映画の本質なんだなと思いました。

色々興味深かったです。ただ、事務所に飼い殺しにされてオファーを握りつぶされ続けてきたのでこれからはドラマでもまた堂本剛さんの演技が見られるようになるかもと期待しています。